Женщина по имени Никита

Все мы знаем бессмертное произведение Люка Бессонна с Анн Парийо в главной роли. Большинство знает и американский римейк на эту тему: «Выхода нет» с Бриджитт Фонда. Именно поэтому, начиная смотреть первую серию канадского проекта, ловишь себя на чувстве раздражения, сходном с тем, что возникает, например, от неудачных римейков чужих ситкомов на нашей, отечественной, ниве. Дескать, конечно, ума-то большого не надо, бери чужой сюжет да луди на его основе долгоиграющий проект. И эта Никита, которая превратилась волею продюсеров в жертву-блондинку, и этот молодой непонятный Майкл, и этот Первый Отдел, выглядящий вначале как смесь медицинского центра и тренинговой организации… И главное – повторение бессоновского сюжета силами «домашнего театра». Все говорило: ерунда какая-то.

Но. Девушка была прекрасна, оформление было стильным, и я помню, что в свое время телевизионная сетка вещания говорила нам о том, что сериал намерен угнездиться в прайм-тайм. Так и произошло. И сейчас, просмотрев серии подряд, я понимаю почему.

Кто такая Никита? Девушка, волей обстоятельств поставленная «за грань». То есть императив «ты умрешь, если не сделаешь того-то» сменяется императивом «ты уже умерла, но продолжаешь существовать. А значит, если хочешь выживать и дальше, будешь сотрудничать с нами». И здесь извечный посыл драматургов: герой в драматической ситуации меняет свой знакомый градус. Как бы смерть уже произошла. Но – смерть только для социума, когда в самом герое живы еще и душа, и надежды. Никита в канадском варианте уверена, что ни в чем не виновата. Она хочет только одного – жить. Тем более если жизнь предлагает ей не прозябать, а принимать решения, действовать, вести тонкую игру… Тем более если есть Майкл, такой молодой, привлекательный, умный и загадочный… Есть с чем работать. И любое вероломство на этом отрезке пути покажется лишь задачей, которую нужно решить. Перестать маяться дурью, осознать, кто ты. Решить жить с этим знанием. И по-женски накупить себе кучу темных очков. «Не смотрите в мои глаза»…

Никита не просто приспосабливается к обстоятельствам. Она, как ей внушили, служит интересам общества. Веря, что борется со злом, она выполняет свои задания четко и красиво. По сути, именно за этим мы любим наблюдать, особенно глядя на обалденную блондинку Пету Уилсон. Но она – хорошая, видит края, сохраняет человечность и каждый раз проявления этой самой человечности упорно отстаивает. Где-то к 16-й серии это доходит до смешного, то есть до выстраивания сюжета совсем уж диким образом, лишь бы Никита проявила свои гуманистические качества. Не это здесь главное. А то, что ее, девчоночку, постоянно предают и подставляют. И в таких случаях она ведет себя как настоящий суперагент – убирает «плохих чужих» недрогнувшей рукой. Мы видим следы переживаний на ее лице, болеем за каждую ситуацию, но знаем: как только – так сразу. Наверное, исходя из этого одна моя подружка, глядя очередную серию, воскликнула: «Как я хочу быть Никитой!» На мой вопрос, зачем ей это нужно, ответила: «А чтобы вот так – сразу пушку в лоб!» Я не стала ей возражать.

Пушку в лоб кому надо и сама бы наставила при случае. Но для этого нужно быть агентом. А что это значит? Прежде всего — принадлежать организации и не иметь никаких человеческих привязанностей.

Легко сказать – не иметь привязанностей. Сочетание тотального, неизбывного одиночества и жажды простой человеческой любви – не это ли делает образ Никиты столь близким и понятным современной женщине? Дескать, вот какая эволюция происходит с хорошей и красивой героиней, когда она натурально никому не может доверять. Даже мужчине, к которому испытывает глубокие чувства. И, хоть их взаимоотношения составляют основную интригу сериала, они постоянно вызывают в нас ощущение глубокой печали от невозможности полной и гармоничной любви.

Остальные же персонажи, с которыми сталкивается Никита, либо самоуверенны и опасны, либо чудаковаты и зависимы, либо вообще больны на всю голову. Единственный раз мы видим перед собой душевно здорового человека, да и с тем не суждено Никите счастья — в силу того, что он живет во внешнем мире нормальных людей, куда ей дорога закрыта. Наблюдать за этими драматическими перипетиями – лечебный процесс, по моему мнению. Собственные проблемы и немые вопросы человечеству превращаются в пепел под действием холодного и чистого пламени рассудка. «Идите вы все!» — выносит он на авансцену сознания спасительную мысль. И только где-то там, в районе задника, брезжит неуловимый и неистребимый лучик надежды.

Образ сильной, физически подготовленной и наделенной аналитическим умом женщины в кино – лишь отражение мутации женской роли в обществе. Что характерно, с 90-х годов, периода очередного расцвета кинематографа, на экранах появился целый «десант» таких героинь. Вспомним Сару Коннор из «Терминатора», Клариссу Старлинг из «Молчания ягнят» и многих других.
Давно больное феминизмом, общество с благодарностью приняло новый типаж: бесстрашных воительниц, готовых сокрушить все и вся в беспощадном сражении за простые человеческие ценности.

При этом им фатально не везет с мужчинами. Становится непонятно, виновато ли в этом засилье псевдомужиков, жаждущих только самоутверждения, или это, наоборот, результат того, что женщины «за что боролись, на то и напоролись». Ведь наиболее опасные, двуличные, аморальные персонажи как в «Никите», так и в современном кино – это тоже женщины.

Как говорила Черная Королева из книги «Алиса в Зазеркалье», отсюда мораль. Современная зрительница не только желает быть Никитой, она потихоньку ей и становится. И этот процесс, как и в самом сериале – процесс безоценочный. Мир беспощадно испорчен и фальсифицирован, вокруг холод и подстава, а значит, стесняться нечего. Но ведь можно попытаться его спасти, если начать с себя и не терять присутствия духа. «Зеркала лгут, — как говорит сама героиня. — Главное лишь то, что внутри тебя».

Валентина Мовилло

Опубликовано в журнале SuperStyle.ru